文娱我的十年隐居藏着文娱半壁第193章 未发作品清单东方科幻的浪漫构想

傍晚的云栖村浸在橘红色的夕阳里陆砚辞书房的木窗没关风裹着稻田的清香溜进来拂过书桌上摊开的长卷纸页轻轻晃。

夕阳的余晖透过窗棂在泛黄的纸上投下斜斜的光带把清单上陆砚辞手写的字迹染得暖融融的——有的字旁边画着小小的草图有的地方用红笔圈出重点像藏着无数待拆的惊喜。

书房里的陈设简单却满是细节：书架上半层摆着科幻小说从阿西莫夫的《基地》到刘慈欣的《三体》书脊上都有手指摩挲的痕迹；下半层堆着近代历史资料《民国知识分子日记》《北大红楼档案》的封皮微微泛旧；桌角放着个粗陶墨水瓶旁边压着支用了多年的钢笔笔尖还沾着点未干的蓝墨。

老友们围在桌旁程砚秋把吉他靠在书架边指尖无意识地碰着琴弦；黄博搬了个小板凳凑得最近眼睛盯着清单上的草图；赵本山坐在藤椅上手里端着杯热茶却忘了喝注意力全在陆砚辞手里的纸卷上。

“应你们要求把压箱底的东西拿出来了。

”陆砚辞笑着展开清单纸卷很长从书桌这头铺到那头上面密密麻麻写着作品名、构想、细节备注甚至还有几处手绘的小图。

他指尖落在第一行字上夕阳的光刚好照在他的手背上能看见指节处淡淡的薄茧——是常年握笔、写剧本磨出来的。

“第一个科幻电影《星尘归途》。

”他顿了顿抬头看向众人眼里带着点对未来的憧憬“主角叫林星是个宇宙探险家他驾驶的飞船叫‘太极号’——我想把东方哲学融进去飞船的核心不是冷冰冰的机械是‘太极’理念用阴阳能量相生相克的原理做空间跳跃。

比如飞船的主体是圆形分黑白两舱黑舱储‘阴能’白舱储‘阳能’两者碰撞时产生的能量能撕开空间裂缝还不会伤害到宇宙里的星体。

” 他指着清单旁手绘的飞船草图线条简单却清晰：船身像枚圆润的太极图黑白交界处有细细的金线船头刻着个小小的“和”字。

“林星的任务是找失落的人类家园——地球在几百年前因为资源枯竭人类被迫迁徙后来与地球失去了联系。

他在宇宙里航行时会遇到一种硅基生命体我给它们取名叫‘白泽’灵感来自《山海经》里能通晓万物情状的瑞兽。

” “这些‘白泽’外形很特别半透明的身体像裹着层星光鳞片会随语言变化颜色比如开心时是浅蓝疑惑时是浅紫。

它们能听懂宇宙里所有种族的语言却完全无法理解‘谎言’——你跟它们说假话它们的鳞片会变得浑浊还会歪着头问‘为什么要说不真实的话’。

”陆砚辞的声音放轻了些带着对人性的思考“故事的核心不是打打杀杀的星际战争是林星跟‘白泽’相处时慢慢明白：科技再发达人类最珍贵的还是‘真’与‘诚’；找家园也不只是找一个星球是找心里那份对‘根’的牵挂——就像我们现在不管走多远还是会想念云栖村的稻田。

” 黄博听得眼睛发亮身子往前凑了凑手指点着“白泽”的草图：“这个设定太绝了！东方科幻不只是加个龙或者旗袍是把哲学和文化融进去这才是咱自己的科幻！我想试试林星这个角色——片酬一分不要我就想演好这个不耍帅、重情义的‘东方科幻英雄’比如他在飞船上想家时会翻出爷爷留的老照片照片上是地球的稻田这个细节我都能想象出来！” 陆砚辞笑着点头指尖往下移落在第二行：“第二个近代历史剧《觉醒年代》。

”他的语气沉了些带着对历史的敬畏“聚焦清末民初那段日子从1915年《新青年》创刊到1921年写一批先进知识分子——陈独秀、李大钊、鲁迅他们在黑暗里摸索救国路的故事。

我不想戏说也不想魔改比如陈独秀在北大红楼办杂志时桌上的墨水瓶是哪款、李大钊去长辛店时穿的长衫是什么料子、鲁迅写《狂人日记》时的书桌摆在哪里这些细节都要考据不能错。

” 他翻到清单的另一页上面贴着几张老照片复印件：北大红楼的走廊、《新青年》的早期封面、知识分子们在茶馆讨论的场景。

“重点是写他们的‘思想觉醒’——不是一开始就坚定是有犹豫、有争论、有痛苦的。

比如陈独秀一开始想靠文化救国后来看到民众的苦难才明白光有文化不够；鲁迅弃医从文是看到国人的麻木想用笔唤醒他们。

我想让观众看到那些‘伟人’也是普通人有血有肉他们的‘觉醒’是一步步走出来的不容易。

” 赵本山放下茶杯摸了摸下巴：“历史剧我这形象是插不上手喽总不能让我演陈独秀吧不像！”这话逗得众人笑了他又补充道“但阿辞你要是哪天想写农村题材的电影或者小品我随叫随到！比如写云栖村的故事我演个爱管闲事的村长天天帮村民解决鸡毛蒜皮的事肯定接地气！” 本小章还未完请点击下一页继续阅读后面精彩内容！。

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